Способи побудови перспективи. Види лінійної перспетиви

Побудова перспективи – це спосіб створити ілюзію простору на плоскій поверхні аркуша. Цей метод використовується для реалістичного зображення предмета. Перспектива буває: панорамна, лінійна, повітряна, сферична, аксонометрія, лінійна. Головна мета створення панорами – показати якомога більше простору, тому вона зазвичай дуже сильно витягнута по горизонталі. Цей вид використовують для зображення батальних сцен, в музеях, та інших місцях, де потрібно відтворити атмосферу певного місця. Сферичний тип зображення дуже сильно спотворює предмети, при її побудові вони згинаються по дузі. Аксонометрія – один із методів побудови перспективи, коли всі лінії йдуть паралельно, через що відбувається спотворення об ‘єкта зображення. Він відомий всім школярам з курсу черчення.

Особливості повітряної перспективи

Повітряна перспектива використовується, щоб створити ілюзію простору, маніпулюючи різними відтінками. Часто вона буває задіяна в тандемі з однією з форм, для створення переконливої ілюзії. Побудова лінійної перспективи – це спосіб, використовуючи лінії, створити ілюзію об ‘ємного предмета на 2D поверхні. У малюнку найчастіше використовуються два методи лінійної побудови:

Основа цих двох видів – лінія. Головна їх відмінність полягає в кількості так званих точок сходження – місць, куди прагнуть всі лінії.

Що таке кутова перспектива?

Кутовий називається вигляд лінійної перспективи з двома точками сходу. Побудова перспективи точки починається з визначення лінії горизонту. Ця пряма теоретично являє собою межу, яка відокремлює небо від землі. Однак на багатьох малюнках вона просто мається на увазі і представляє лінію огляду, яка залежить від місцезнаходження спостерігача.

Як тільки умовний горизонт був створений, на наступному етапі знаходяться точки сходу. Вони визначаються як місце на лінії горизонту, де об ‘єкти починають зникати з поля зору спостерігача в міру віддалення від нього. Хороший спосіб уявити собі, що це таке – стати на прямі залізничні рейки і подивитися вдаль. Поступово паралельні лінії будуть зближуватися один з одним, поки не стикнутися в одній точці.

Точки сходження на лінії горизонту

У кутовій перспективі дві точки сходження розташовані на лінії горизонту. Вони повинні бути на правильній відстані один від одного, щоб запобігти спотворенню об ‘єкта. Обидві точки необов ‘язково знаходяться в межах картинної площини, але вони будуть розташовуватися на лінії горизонту, яка триває на картинній площині в обох напрямках. Наступний крок побудови об ‘ємного зображення – визначення кута зору. Для цього потрібно намалювати вертикальну пряму, перпендикулярно лінії горизонту. Найчастіше кутова перспектива використовується для візуалізації будівель або інтер ‘єрів. Тому ця лінія може збігатися з кутом самої будови. На ній потрібно відзначити висоту об ‘єкта.

Якщо мова йде про побудову перспективи кімнати, на вертикаль наноситься метраж, і в залежності від висоти стелі, відзначаються потрібні точки – вгорі і внизу. Далі з кожної точки зору потрібно провести лінії, що з ‘єднують їх з точками сходження. Вони називаються ортогональними. Будь-який набір паралельних ліній, які відходять від глядача, буде слідувати вздовж них з однієї точки сходження. Паралельні вертикалі є обмежувачами по висоті. Чим далі вони розташовані в просторі від точки сходження по обидва боки, тим стають довшими.

Рівень горизонту

Коли об ‘єкт розміщується так, що перекриває лінію горизонту, при побудові перспективи не потрібно ніяких візуальних доповнень, щоб визначити загальну форму об’ єкта. Однак важливо відзначити, що такі лінії все ж існують. Вони видні, коли предмет знаходиться над рівнем горизонту, або нижче його. Для об ‘єкта, розташованого нижче, всі кроки побудови залишаються тими ж, але краще буде видно його верхню частину. Для об ‘єкта, розташованого вище, нижня частина форми стає більш видимою для глядача. Тобто у будівель у першому випадку виділяється дах, а в другому – стіни.

Пряма лінійна перспектива та її особливості

Пряма перспектива – це різновид лінійної перспективи. У цьому методі побудови використовується єдина точка сходження. Одна точка зору передбачає, що глядач знаходиться в певному місці і що існує реальна або теоретична лінія горизонту. Перспектива з однією точкою не обмежується основними формами і спорудами. Вона також може бути використана для зображення інтер ‘єру. У цьому випадку рівень горизонту також визначається, хоча він, швидше за все, не буде видно в готовому чертежі. У кутовій перспективі об ‘єкт розгорнуть так, що глядач може бачити дві його сторони. Пряма перспектива носить також іншу назву – фронтальна. У цьому випадку спостерігачеві доступний фронтальний вигляд об ‘єктів у формі плоских геометричних фігур.

Види перспективи в образотворчому мистецтві. Способи отримання зображення перспективи

Перспективою називають метод зображення об ‘єктів на деякій площині з урахуванням візуальних скорочень їх величин, а також змінами меж, форми та інших співвідношень, які бачаться на натурі. Таким чином, це спотворення пропорцій тіл при їх візуальному сприйнятті. Однак існує безліч видів перспективи в образотворчому мистецтві, розроблених відповідно до різних точок зору на світ і простір.

Історія

Ця техніка виникла за часів Ренесансу, коли реалістичний напрямок досяг свого піку. У період розквіту мистецтва люди зіткнулися з новими проблемами в живописі та архітектурі, які зажадали нових рішень. Перспектива допомогла вирішити завдання, що стояли перед творцями того часу. Спочатку люди застосовували пристрій зі склом для більш чіткого розуміння перспективи – на ньому було простіше обвести коректне зображення об ‘єктів, щоб зобразити їх на площині відповідно до законів перспективи. Пізніше з ‘являлися й інші пристосування для полегшення цього завдання – різні камери обскуру і різноманітні лінзи для цих цілей.

Звична людині лінійна перспектива з ‘явилася пізніше. Що цікаво, вчені відзначають, що спочатку людині стала більш ясна зворотна перспектива. Зверніть увагу на майстер-класи з живопису. Що вони собою представляють? Тут, як правило, освітлюють лінійну і зворотну перспективу, лише побіжно зачіпаючи інші види.

Види

З плином історії люди відкривали нові типи зображення в перспективі. Одні пізніше визнавалися помилковими, інші – тільки зміцнилися в своїх поняттях, а треті взагалі злилися в якийсь новий підвид. В образотворчому мистецтві види перспективи поділяються на кілька груп. Це залежить від їх призначення. На даний момент виведені:

• пряма лінійна перспектива;
• зворотна лінійна;
• панорамна;
• сферична;
• тональна;
• повітряна;
• перцептивна.

Кожен з видів перспективи в образотворчому мистецтві значно відрізняється один від одного як візуально, так і за смисловим наповненням і призначенням, так що заслуговує бути розглянутим детальніше.

Пряма перспектива

Цей тип розрахований на точку зору з єдиною точкою сходу на горизонті: тобто, всі об ‘єкти зменшуються з віддаленням від них спостерігача. Вперше думку про лінійну перспективу висловив Амброджо Лоренцетті ще в XIV столітті. Про цю теорію почали згадувати тільки в еру Відродження. Альберті, Брунеллескі та інші дослідники спиралися на елементарні закони оптики, які легко було підтвердити на практиці.

Пряма перспектива довго вважалася єдино істинним зображенням навколишнього світу на плоскій поверхні. При тому, що лінійна перспектива по суті є зображенням на площині, вона може бути орієнтована як вертикально, так і горизонтально, або під кутом відповідно до призначення зображення. Наприклад, вертикальна поверхня, як правило, використовувалася при станковому живописі або створенні настінних панно. Поверхня, розташована під кутом, зазвичай застосовувалася при заняттях живописом: наприклад, при розписах внутрішніх приміщень. У станковому живописі на похилій поверхні художники будували перспективні зображення великих будівель. Перспектива в горизонтальній площині використовувалася в основному при розписі стель.

У сучасності переважає звернення до прямої лінійної перспективи, в основному через особливу реалістичність отримуваних картин. А також через застосування цієї проекції в комп ‘ютерних іграх. Донині на майстер-класах з живопису саме про пряму перспективу розповідають насамперед.

Для отримання схожої на реальну лінійну перспективу проекції на знімках, фотографи вдаються до спеціальних фотоб ‘єктивів з особливою фокусною відстанню, що приблизно дорівнює діагоналі бажаного кадру. Для ще більшого ефекту вони можуть використовувати ширококутні об ‘єктиви, які візуально роблять зображення випуклим – так перспектива загострюється ще сильніше. Для ефекту пом ‘якшення застосовують, навпаки, довгофокусні об’ єктиви, здатні зрівняти різницю величин найближчих і віддалених об ‘єктів.

Зворотна перспектива

Цей вид застосовувався в живописі: у цій техніці образи виглядають збільшуються з віддаленням від точки зору спостерігача. Картина в даному випадку буде мати кілька ліній горизонту і точок зору. Таким чином, при створенні зворотної лінійної перспективи на площині центр сходження ліній розташований не на лінії горизонту, а в самому спостерігачі.

Цей вид виник у період становлення середньовічного мистецтва, коли були особливо популярні такі види образотворчої діяльності як ікони і фрески. Таке зображення підкреслювало релігійну тему, яка була особливо популярна в образотворчому мистецтві в той час. Зворотна перспектива підкреслювала повну нікчемність глядача перед божественним зображенням, підносячи останнього не тільки візуально за допомогою перспективи, але і з застосуванням інших образотворчих ефектів. Такий метод створює особливий трепет в душі глядача, що було особливо важливо за часів Середньовіччя, коли ролі релігії віддавалося дуже велике значення, і мистецтво також не обходило його стороною.

Причому зворотну перспективу в цей період помічали в різних областях – як у візантійських країнах, так і в Західній Європі. Даний феномен вчені пояснюють тим, що художники ще невміло відображали навколишній світ, яким його бачив глядач. Такий метод вважали хибним способом, як і взагалі перспективу. За заявою дослідника П.О. Флоренського, зворотна перспектива чітко обґрунтована математично: по суті вона дорівнює прямій перспективі, при цьому створюючи символічний простір, звернений до спостерігача. Така техніка передбачає зв ‘язок спостерігача зі світом символічних і часом релігійних образів. Вона допомагає втілювати надчуттєвий зміст у зриму форму, позбавлену, однак, матеріальної конкретності. Л. Ф. Жегін вважав, що зворотна перспектива є перенесеною на якусь образотворчу поверхню суми візуальних сприйняття глядача, який, тим самим, стає “точкою сходження”. За його заявою, дана перспектива не може бути єдино вірною просторовою системою в живописі. Б.В. Раушенбах також оскаржив думку про зворотну перспективу як про єдину вірну. Тому були наведені докази. Він продемонстрував, що зір в деяких умовах бачить об ‘єкти не в прямій, а в зворотній перспективі. На думку Жегіна, феномен явища знаходиться в самому людському сприйнятті.

Панорамна перспектива

Дане зображення засноване на циліндричній або сферичній поверхні. Саме поняття “панорама” має значення “бачу все”, тобто по дослівному перекладу панорамна перспектива передбачає зображення на площині всього, що спостерігач може бачити навколо себе. При створенні малюнка точка зору знаходитиметься на осі циліндра. Горизонт в такому випадку опиниться на лінії окружності на рівні погляду глядача. Таким чином, в ідеалі при перегляді панорам глядач повинен стояти в центрі круглої кімнати. Існують і більш площинні зображення, що не потребують такого положення картини, але тим не менш, кожне панорамне зображення так чи інакше передбачає собою відображення на поверхні циліндра.

Зазвичай такий метод зображення простору в перспективному ракурсі застосовується для малюнків і фотографії міст або пейзажів: такий спосіб максимально охоплює навколишній простір, роблячи зображення більш загостреним, цікавим і ефектним.

Перспектива у сфері

Сферична перспектива – окрема техніка, яка виконується за допомогою фотооб ‘єктива “риб’ яче око”. Така лінза спотворює зображення, роблячи його візуально більш випуклим, витягнутим по колу в сферу. Через схожість отримуваних знімків з випуклим і прозорим риб ‘ячим оком, об’ єктив і сам ефект отримали таку назву.

Сферична перспектива відрізняється від панорамної тим, що якщо при панорамному зображенні картинка знаходиться як би на внутрішній поверхні сфери або циліндра, то при сферичній зображення йде по зовнішній поверхні сфери.

Подібні спотворення по суті легко помітити на будь-яких сферичних дзеркальних поверхнях. Погляд спостерігача залишається в центрі відбиття кулі. Коли ви створюєте зображення, всі лінії з ‘єднуються в головній точці або просто залишатимуться прямими. Прямими також будуть головна вертикаль і горизонталь – інші лінії з віддаленням від головної точки будуть все сильніше спотворюватися, поступово перетворюючись на окружність.

Перспектива за допомогою тону

Тональна перспектива – поняття з області монументального живопису. Це така зміна в тоні, кольорі та контрасті об ‘єкта, що його характеристики мають властивість приглухатися при віддалі вглиб. Вперше закони цього виду перспективи пояснив Леонардо да Вінчі. Людський зір і сприйняття влаштовано так, що найближчі предмети виглядають для людей більш чіткими і темними, в той час як найдальші – найбільш неясні і бліді. Саме на цій властивості сприйняття навколишнього світу і заснована методика тональної перспективи. Складно не визнати, що подібне відображення простору дійсно робить малюнок куди більш реалістичним і правдоподібним, хоча він не відповідає справжній реальності, як і при будь-якому зображенні об ‘єкта в перспективі на плоскій поверхні.

Цей метод не є широко поширеним, проте має місце бути в живописі, а іноді і в графіку. Також ці закони перспективи застосовуються і в фотографії для надання знімкам більшої реалістичності та художності. З опрацьованим тоном фотографія більш схожа на реальне зображення навколишнього простору.

Повітряна перспектива

Їй властива втрата ясності меж об ‘єктів з їх віддаленням від точки зору. Дальній план знижує яскравість – глибина від цього здається набагато темнішою, ніж ближній план. Повітряна перспектива також вважається тональною, оскільки вона викликає зміну тону об ‘єктів. Вперше закономірності цієї техніки були досліджені у працях Леонардо да Вінчі. Він вважав, що предмети далеко здаються сумнівними, а значить, їх і потрібно зображати неясними і розпливчастими, оскільки на відстані кордону не такі відчутні. Винахідник зазначав, що видалення предмета від глядача пов ‘язується також зі зміною кольору цього об’ єкта. Саме тому предмети, що знаходяться найближче до спостерігача, повинні бути написані у своїх власних кольорах, а об ‘єкти, що знаходяться у віддалі, повинні отримувати синій відтінок. А найвіддаленіші об ‘єкти – наприклад, гори на горизонті – повинні фактично зливатися з навколишнім простором через велику масу повітря, що знаходиться між предметом і глядачем.

Виходить, багато залежить від якості і чистоти повітря, і це особливо помітно при тумані або в пустелі при вітряній погоді, коли в повітря злітає дрібний пісок. Загалом вчені пояснювали цей ефект не тільки за допомогою “” затуманення “” предметів повітрям, а й ґрунтуючись на властивості сприйняття людиною навколишнього простору – як на фізичному рівні, так і на психологічному.

Альтернативний погляд на перспективу

Вчений Б. В. Раушенбах розмірковував, як люди сприймають глибину з урахуванням бінокулярності людського зору, рухливості точки зору і перманентності форм у людській свідомості. У підсумку він зробив висновок: найближчий план сприймається людьми у зворотній перспективі, тоді як неглибокий дальній – у складній аксонометричній перспективі, а найвіддаленіший – у прямій лінійній. Цей тип, що поєднує всі ці види в образотворчому мистецтві, він назвав перцептивною перспективою, таким чином припускаючи не єдиний вірний варіант, а їх поєднання.

Способи отримання перспективи

Крім багатьох видів, існує ще й декілька способів отримання зображення перспективи на площині. Геометричний і фотографічний способи.

1. Геометричний спосіб передбачає перспективне зображення, отримане шляхом проведення променів до точок об ‘єкта зображення з будь-якої точки Євклідового простору – з так званого центру перспективи. Перспективні зображення паралельних прямих перетинаються в точках сходження, а паралельних площин – в так званих лініях сходження.
2. Фотографічний спосіб дозволяє створювати зображення з великим кутом огляду. Оскільки між “панорамною” і “ширококутною” фотографією немає ясної межі, остання з них, як правило, відноситься до типу об ‘єктива. Визначення панорами включає в себе поняття, що ширина знімка повинна бути більше висоти кадру як мінімум удвічі, але при цьому сучасне поняття панорами набагато ширше.

Отже, в цій статті було розглянуто поняття, види перспективи в образотворчому мистецтві та способи її отримання.