Що таке новела в аніме

Новела (італ. nоvеllа — букв, новина, від лат. nоvеllus — новітній) — епічний жанр; невеликий за обсягом прозовий твір про незвичайну життєву подію з несподіваним фіналом, напруженою та яскраво вимальованою дією. Новелі властиві лаконізм, яскравість і влучність художніх засобів. Вона вирізняється стрункою та усталеною конструкцією. До композиційних канонів новели належать наявність згорненої композиції з яскраво вираженим переломним моментом у сюжеті, перевага сюжетної одно лінійності, зведення до мінімуму кількості персонажів. Героями новел є особистості, які потрапили в незвичайні життєві обставини, і автор концентрує увагу на змалюванні їх внутрішнього світу, переживань та настроїв.

Сюжет новел простий, надзвичайно динамічний, містить у собі момент ситуаційної або психологічної несподіванки. Новела як літературний жанр з’явилася у XIV—XV ст. в Італії. В епоху Відродження новела це невеличке оповідання з гумористичним чи сатиричним забарвленням, що передавало «новини дня». «Декамерон» Дж. Боккаччо є характерним циклом новел тієї доби. У XVII ст. з’явилися «Повчальні новели» М. Сервантеса. Найбільшого розквіту новела досягає у XIX ст. (П. Меріме, Гі де Мопассан, О. Генрі, Е. По та ін.). Звертаються до цього жанру й сучасні письменники.

Новела, Що таке Новела?

Добавить комментарий

© gorodenok.com, 2011–2019. При цитуванні матеріалів gorodenok.com гіперпосилання на джерело обов’язкове.
З усіх питань звертайтеся на адресу info%gorodenok.com.

✅Види новел

✅ Варто відзначити, що новела в значенні чогось принципово нового стала не тільки літературним жанром. Цей термін зустрічається в музиці, живопису, театрі, інтерактивному мистецтві (іграх і аніме).

Візуальний вигляд новели поєднує риси кінематографа і літератури.

Словесній же творчості відомі такі види новел:

• детективна;
• фантастична;
• історична;
• побутова;
• новела жахів.

Новелістичні елементи так щедро «розкидані» по іншим родам і жанрам, що сліди їх варто шукати в різдвяній повісті, короткій розповіді, нарисі і навіть драматургії.

Підказки майбутнім новеліст (як писати)

Для створення шедевра необхідне розуміння того, як будується новела: що таке однолінійний сюжет, як досягти несподіваної розв’язки, чим здивувати читача.

В першу чергу, необхідно вирішити, яку історію ви хочете розповісти. Якщо вона сталася з вашими знайомими, розпитайте очевидців про всі подробиці. Якщо сюжет народився у вашій голові, спробуйте «прожити» його, відправившись в ті місця і до тих людей, про яких збираєтеся писати.

Скажімо, задумавши новелу про бібліотекаря, який крадькома переписує забуті твори і видає їх за свої, відвідайте читальний зал, поспостерігайте за його працівниками, знайдіть свого «героя». Спробуйте розговоритися з ним, запам’ятайте дрібниці, що стосуються його вигляду, поведінки, окремі слова і вирази.

Далі потрібно порушити читацьку цікавість. Знайдіть деталь, яка випадає зі звичного ряду. Наприклад, палаючий спрагою визнання погляд, випадково спійманий під час бесіди.

Подумайте, який набір обставин дозволить розкрити інтригу. Скажімо, наш бібліотекар викладає на виставковий стіл журнал, в якому опублікована «його» повість.

Потім напишіть коротку передісторію. Коли, за яких обставин у бібліотекаря зародилася мрія про славу? Чи успішно він писав шкільні твори? Чому він видає чуже за своє?

Кінцівка новели повинна дивувати. Придумайте несподіваний вихід з положення. Оповідач вирішує викрити плагіатора і приходить з цим наміром в читальний зал, а там… Нехай завершення буде непередбачуваним до смішного. Головне, дивуйте!

Новела не допускає стандартних ходів.

Новела – це літературний жанр, мистецтво короткої розповіді. Чим новела відрізняється від оповідання

Проза– Усна або письмова мовабез поділу на сумірні відрізки – вірші; на противагу поезії її ритм спирається на приблизну співвіднесеність синтаксичних конструкцій(періодів, пропозицій, колонів). Іноді термін вживається як протиставлення художньої літературивзагалі літературі наукової чи публіцистичної, тобто такої, що не відноситься до мистецтва.

Літературні жанри у прозі

Незважаючи на те, що поняття жанру визначає зміст твору, а не його форму, більшість жанрів тяжіє або до поетичного написання (поеми, п’єси) або до прози (романи, повісті). Такий поділ, тим щонайменше, не можна сприймати буквально, оскільки є безліч прикладів, коли твори різних жанрів писалися в незвичайних їм формі. Прикладами цього можуть бути романи і новели російських поетів, написані у віршованій формі: «Граф Нулін», «Будиночок у Коломиї», «Євгеній Онєгін» Пушкіна, «Казначейша», «Сашка» Лермонтова. З іншого боку, існують жанри, які однаково часто пишуться як і прозі, і у віршах (казка).

До літературних жанрів, що традиційно належать до прози, входять:

Роман– Великий за обсягом оповідальний твір зі складним і розвиненим сюжетом. Роман передбачає розгорнуту розповідь про життя та розвиток особистості головного героя (героїв) у кризовий, нестандартний період життя.

Епопея– Монументальний за формою епічне твір, що відрізняється загальнонародною проблематикою. Епопея – родове позначення великих епічних і подібних до них творів:

1) Широке оповідання у віршах чи прозі про видатні національно-історичні події.
2) Складна, тривала історія чогось, що включає низку великих подій.

Виникненню епопеї передувало звернення колишніх пісень напівліричного, напівоповідального характеру, викликаних бойовими подвигами клану, племені та приурочених до героїв, навколо яких вони групувалися. Ці пісні складалися у великі поетичні одиниці — епопеї, — відображені цілісністю особистого задуму та побудови, але лише номінально приурочені до того чи іншого автора.

Повість– Рід епічного твору, близького до роману, зображує якийсь епізод із життя; від роману відрізняється меншою повнотою і широтою картин побуту, вдач. Цей жанр не має стійкого обсягу і займає проміжне місце між романом, з одного боку, і оповіданням чи новелою, з іншого, тяжіє до хронікальному сюжету, Що відтворює природне протягом життя. У зарубіжному літературознавстві специфічно російському поняття «повість» корелює « короткий роман»(англ. short novel або novella).

У Росії першої третини XIX століття термін “повість” відповідав тому, що тепер називають “оповідання”. Поняття оповідання чи новели на той час не знали, а терміном «повість» означали все, що не дотягувало за обсягом до роману. Повістю називали навіть коротку розповідь про одну подію, іноді анекдотичну («Коляска» Гоголя, «Постріл» Пушкіна).

Сюжет класичної повісті (як і склалася у другій половині ХІХ століття) зазвичай зосереджений навколо головного героя, особистість і доля якого розкриваються не більше подій. Побічні сюжетні лінії у повісті (на відміну від роману), як правило, відсутні, оповідний хронотоп сконцентрований на вузькому проміжку часу та простору.

Іноді той самий твір сам автор характеризує у різних жанрових категоріях. Так, Тургенєв спочатку називав “Рудіна” повістю, а потім – романом. Назви повістей часто пов’язані з образом головного героя («Бідна Ліза» Н. М. Карамзіна, «Рені» Р. Шатобріана, «Неточка Незванова» Ф. М. Достоєвського) або з ключовим елементом сюжету («Собака Баскервілей» А.Конан- Дойла, «Степ» А. П. Чехова, «Повітове» Є. І. Замятіна та ін).

Новела(італ. novella – “новина”) – літературний малий оповідальний жанр, Порівнянний за обсягом з розповіддю (що дає іноді привід для їх ототожнення), але відрізняється від нього генезою, історією та структурою. Автора оповідань прийнято називати новелістом, а сукупність оповідань – новелістикою.

Новела — більше коротка форма художньої прози, ніж повість чи роман. Сходить до фольклорним жанрамусного переказу у вигляді оповідей чи повчального алегорії та притчі. Порівняно з більш розгорнутими оповідальними формами в оповіданнях небагато дійових осібі одна сюжетна лінія(рідше кілька) за характерної наявності якоїсь однієї проблеми.

Співвідношення термінів «оповідання» та «новела» не набуло однозначного трактування в російському, а раніше радянському літературознавстві. Більшості мов різницю між цими поняттями взагалі невідомо. Б. В. Томашевський називає розповідь специфічно російським синонімом міжнародного терміна “новела”. Інший представник школи формалізму, Б. М. Ейхенбаум, пропонував розводити ці поняття на тій підставі, що новела сюжетна, а розповідь – більш психологічний і рефлексивний, ближче до безсюжетного нарису. На гостросюжетність новели вказував ще Гете, який вважав її предметом «нечувана подія, що відбулася». За такого тлумачення новела і нарис — дві протилежні іпостасі оповідання.
На прикладі творчості О. Генрі Ейхенбаум виділяв такі риси новели в найчистішому, «незамутненому» вигляді: стислість, гострий сюжет, нейтральний стиль викладу, відсутність психологізму, несподівана розв’язка. Розповідь, у розумінні Ейхенбаума, не відрізняється від новели обсягом, але відрізняється структурою: персонажам чи подіям даються розгорнуті психологічні характеристики, першому плані виступає образотворче-словесна фактура.

Розмежування новели та оповідання, запропоноване Ейхенбаумом, отримало в радянському літературознавстві певну, хоч і не загальну підтримку. Авторів оповідань, як і раніше, називають новелістами, а «сукупність малих за обсягом епічних жанрів» — новелістикою. Розрізнення термінів, невідоме зарубіжному літературознавству, крім того, втрачає сенс стосовно експериментальної прози XX століття (наприклад, до короткої прози Гертруди Стайн або Семюела Беккета).
Типова структура класичної новели: зав’язування, кульмінація, розв’язування. Експозиція факультативна. Ще романтики початку XIXстоліття цінували у новелі несподіваний «соколиний» поворот (т. зв. пуант), який відповідає в поетиці Аристотеля моменту впізнавання, чи перипетії. У зв’язку з цим Віктор Шкловський зазначав, що опис щасливого взаємного кохання не створює новелу, для новели необхідне кохання з перешкодами: «А любить Б, Б не любить А; коли ж Б покохала А, то А вже не любить Б».

Розповідь– Мала епічна жанрова форма художньої літератури – невелике за обсягом зображених явищ життя, а звідси і за обсягом свого тексту.

Розповідям одного автора властива циклізація. У традиційній моделі відносин «письменник-читач» розповідь, як правило, публікується у періодичному виданні; накопичені за певний період твори потім видаються окремою книгою як збірка оповідань.

Розповідь/новела та повість/роман

До середини XIX століття поняття оповідання та повісті в Росії до ладу не відрізнялися. Кожна мала оповідальна форма називалася повістю, кожна велика форма – романом. Пізніше взяв гору уявлення, що повість відрізняється від розповіді тим, що в ній сюжет зосереджується не на одній центральній події, але на цілій низці подій, що охоплюють значну частину життя героя, а часто і кількох героїв. Повість спокійніша і неквапливіша, ніж розповідь чи новела.

Прийнято вважати, що окремій новелі загалом не властиві багатство художніх фарб, достаток інтриг та переплетень у подіях — на відміну від повісті чи роману, які можуть описувати безліч конфліктів та широке колорізноманітних проблем та дій. У той же час Х. Л. Борхес вказував, що після новелістичної революції рубежу XIXта XX ст. розповідь може передати усе те, що роман, у своїй не вимагає від читача надлишкових витрат часу й уваги.

Для Едгара По новела – це вигадана історія, яка може бути прочитана за один раз; для Герберта Уеллса – менш ніж за годину. Проте розмежування оповідання та інших «малих форм» від роману за критерієм обсягу значною мірою умовно. Так, наприклад, «Один день Івана Денисовича» прийнято визначати як оповідання (день із життя одного героя), хоча за протяжністю цей текст ближчий до роману. І навпаки, невеликі за обсягом твори Рене Шатобріана чи Паоло Коельо з любовними переплетеннями та інтригами вважаються романами.

Деякі розповіді Чехова при малому обсязі є своєрідними міні-романами. Наприклад, у хрестоматійному оповіданні «Іонич» автор «зумів без втрат згустити грандіозний обсяг всієї людського життя, у всій її трагікомічній повноті на 18 сторінках тексту». У плані стиснення матеріалу чи не далі за всіх класиків просунувся Лев Толстой: у короткому оповіданні «Альоша Горщик» ціле людське життя розказано лише на кількох сторінках.

Есе— прозовий твір невеликого обсягу та вільної композиції, що виражає індивідуальні враження та міркування з конкретного приводу чи питання і явно не претендує на визначальне чи вичерпне трактування предмета.

Щодо обсягу та функції межує, з одного боку, з науковою статтею та літературним нарисом(з яким есе нерідко плутають), з іншого – з філософським трактатом. Есеїстичним стилем властиві образність, рухливість асоціацій, афористичність, нерідко антитетичність мислення, установка на інтимну відвертість та розмовну інтонацію. Деякі теоретики розглядаються як четвертий, поряд з епосом, лірикою і драмою, рід художньої літератури.

Для російської літератури жанр есе був характерний. Зразки есеїстичного стилю виявляються у А. М. Радищева («Подорож із Петербурга до Москви»), А. І. Герцена («З того берега»), Ф. М. Достоєвського («Щоденник письменника»). На початку ХХ століття до жанру есе зверталися У. І. Іванов, Д. З. Мережковський, Андрій Білий, Лев Шестов, У. У. Розанов, пізніше — Ілля Еренбург, Юрій Олеша, Віктор Шкловський, Костянтин Паустовський, Йосип Бродський. Літературно-критичні оцінки сучасних критиків, зазвичай, втілюються у різновиду жанру есе.

Біографія– Твір, в якому викладається історія життя та діяльності якоїсь особи. опис життя людини, зроблений іншими людьми або ним самим (автобіографія). Біографія є джерелом первинної соціологічної інформації, що дозволяє виявити психологічний типособистості в його історичній, національній та соціальній обумовленості.

Біографія відтворює історію людини у зв’язку з суспільною дійсністю, культурою та побутом його епохи. Біографія може бути науковою, художньою, популярною тощо.

Жанрові особливості новелістики виділяють її з усієї сформованої системи жанрів. Вчені відзначають збіг сплеску новелістики, вихід її на передній планв епохи динамічних потрясінь, змін, у ситуаціях духовної кризи, у період ламання соціокультурних стереотипів В силу своєї особливої ​​мобільності, лаконічності і гостроти саме новела виявляється здатною акумулювати тенденції, що ледь зародилися, заявляючи нову концепціюособи.

Джерела новели – в першу чергу латинські exempla, а також фабліо, байки, народні казки. В окситанській мові XIII століття для позначення оповідання, створеного будь-яким заново обробленим традиційним матеріалом, виникає слово nova. Звідси – італійське novella (у популярному збірнику кінця XIII століття «Новеліно», відомому також як «Сто древніх новел»), яке починаючи з XV століття поширюється Європою.

Новела характеризується кількома важливими рисами: гранична стислість, гострий, навіть парадоксальний сюжет, нейтральний стиль викладу, відсутність психологізму та описовості, несподівана розв’язка. Фабульна конструкція новели схожа на драматичну, але зазвичай простіше. У новелі підкреслюється значення розв’язки, що містить несподіваний поворот

Жанр новели утвердився після появи книги Джованні Боккаччо «Декамерон» (1353), сюжет якої полягав у тому, що кілька людей, рятуючись від чуми за містом, розповідають один одному новели. Боккаччо у своїй книзі створив класичний тип італійської новели, що отримав розвиток у його численних послідовників у самій Італії та інших країнах. У Франції під впливом перекладу «Декамерона» близько 1462 року з’явився збірник «Сто нових новел» (втім, матеріалом більше завдячує фацеціям Поджо Браччоліні), а Маргарита Наварська за зразком «Декамерона» написала книгу «Гептамерон» (1559).

У період романтизму, під впливом Гофмана, Новаліса, Едгара Аллана По поширилася новела з елементами містики, фантастики, казковості. Пізніше у творах Проспера Меріме та Гі де Мопассана цей термін став вживатися для позначення реалістичних оповідань.

В другій половині XIX – XX століттяхтрадиції новели продовжили такі різні письменники, як Амброз Бірс, О. Генрі, Герберт Уеллс, Артур Конан Дойль, Гілберт Честертон, Рюноске Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луїс Борхес і т.д.

Нерідко новела ототожнюється з розповіддю та навіть повістю. У ХІХ столітті ці жанри було важко розрізнити. Розповідь подібна до новелою обсягом, але відрізняється структурою: висуванням на перший план образотворче-словесної фактури оповідання і тяжінням до розгорнутих психологічних характеристик.

Повість відрізняється тим, що в ній сюжет зосереджується не на одній центральній події, але на ряді подій, що охоплюють значну частину життя героя, а часто і кількох героїв. Повість більш спокійна та некваплива.

Жанр новели у російській літературі, з погляду, має низку специфічних рис, але досі проходить шлях свого становлення. З одного боку, деякі дослідники прагнуть розширити тимчасовий простір, відносячи появу новели до XV-XVI і XVII століть, з іншого боку, поширюють жанрові ознакиновели на твори, які ніколи до цього жанру не належали. По суті, це дві сторони одного явища, і його слід розглядати в єдності цих начал.

Загальновідомо, що жанр новели генетично пов’язані з класичним Відродженням, італійським Ренесансом. Враховуючи спільність розвитку європейських літератур, при асинхронності, яка визначається не етнічними, а соціально-історичними факторами, слід очікувати і виникнення російського Відродження, і, як наслідок, появи новели на російському літературному ґрунті. Але, як зазначає Д.С.Лихачов, з низки соціально-історичних причин «російське Передродження не перейшло Ренесанс» [Лихачов, Д.С., 1987: Т.1, з. 156]. Таким чином, XV століття не було ознаменовано появою російського Ренесансу та виникненням жанру новели у російській літературі.

Відродницькі ідеї можуть бути виявлені в першій літературі половини XVIстоліття, але ці ідеї далися взнаки тільки в публіцистиці. Розвиток белетристики у цей період сповільнився, бо централізована держава вимагала від письменників допомоги на підтримку політичних, церковних, соціальних та економічних реформзабирало всі духовні сили, спрямовані створення житій російських святих, політичних легенд, узагальнюючих творів. У рукописах цього часу зникає розважальна тема. Потрібен був певний духовний фон, психологічний стансуспільства, щоб виник жанр новели. Літературне життя Росії XVIстоліття, незважаючи на всі зміни, що відбулися в ній (посилення авторського початку, індивідуалізація літератури, інтерес до внутрішнього світу людини), була жорстко детермінована соціально-історичними факторами і не сприяла зародженню жанру новели. Твори новелістичного жанру не проникали на російську літературну грунт у результаті запозичення. Усе це доводить, як і XVI століття не ознаменувався появою новели.

Література XVII століття, література «перехідного часу», характеризувалася такими явищами, як емансипація культури та її соціальне розшарування, поява нових видів та жанрів літератури, виділення белетристики як типу художньої прози, зародження нового літературного спрямування- бароко, посилення західних впливів в розвитку російської літератури, збагачення літератури новими темами, героями, сюжетами.

Виділення белетристики як самостійного виду художньої прози, поява вигаданих сюжетів, орієнтація на західноєвропейські літератури тією чи іншою мірою могло сприяти зародженню жанру новели у російській літературі. Ряд дослідників найбільш яскравими зразкамиоригінальної російської новели XVII століття вважає «Повість про Карпа Сутулова», «Повість про Фроля Скобєєва» та ін твори.

Серед дослідників популярні посилання роботи О.А.Державиной, як доказ проникнення перекладної новели на російську літературну грунт XVII століття. Але спостереження, зроблені О.А.Державіною, свідчать, скоріше, про протилежне: у низці перекладів від класичної боккаччівської новели залишається тільки сюжет (і таких новел у збірці більшість), новела перетворюється на ніби спрощене, розраховане на усну передачу інобуття новели .

Але новели не просто піддавалися перекладу. Вони піддалися трансформації як на рівні змісту, так і форми. Перекладна класична новела була представлена ​​лише окремими, суттєво переробленими зразками – сюжетними схемами, а більшість перекладних творів, які до жанру новели відносяться, такими не є.

Лише у літературі початку ХІХ століття новела сформувалася як жанр. Цій обставині сприяла низка факторів: усунення кордонів російського Відродження, вплив західноєвропейської літератури, перекладацька діяльність та творча практика російських письменників

Зазначимо, першим зразком перекладеної новели була «Гризельда» К.Н. Батюшкова. У цьому листі до Н.І. Гнедичу від 10 липня 1817 року письменник зазначав, що «перекладав не дуже рабськи і не дуже вільно, йому «хотілося вгадати манеру Боккаччо». Саме завдяки К.М. Батюшкову російський читач зміг познайомитися з справжнім взірцем новелістики Джованні Боккаччо, а чи не вільним перекладенням анонімного автора XVII століття.

Привнесення новелістичної структури на російський національний ґрунт з багатовіковою традицією оповідання привело до створення того, що дослідники назвали «російською новелою». І тут доречно сказати про подвійну трансформацію новели. Класична новела Відродження, що сягає побутового анекдоту, змінилася під пером письменників-романтиків. Причина цього й у естетичних поглядахромантиків зі своїми установкою на незафіксованість, розмитість, фрагментарність жанрових форм, й у зміні предмета зображення. Романтична новела у свою чергу зазнала в російській літературі ще одну трансформацію, перетворившись на насичену описами та міркуваннями повість. У складному літературному процесіпершої третини XIX століття, коли романтики (А. Бестужев-Марлінський, А. Погорєльський, В. Одоєвський, Є. Баратинський) ще писали новели, в яких «одна нечувана подія розбавлялася міркуваннями, описами та виливами, внаслідок чого сюжет у романтичній новелі втрачав своє самодостатнє значення, новела перетворювалася на повість, А.С. Пушкін зумів знайти місце для своїх «Повість Білкіна».

Потрібно було саме геній Пушкіна, щоб трансформувати повість у новелу, тобто звільнити її від усього зайвого, написати «точно і коротко» і створити справжні зразки російської новели.

Нас цікавить лише один, приватний аспект – жанрова специфіка «Повість Білкіна». З класичною новелою їх пов’язує сюжет, роз’єднує привнесення Пушкіним епічної тенденції, яка з класичною новелою мало поєднується. Але епічна тенденція не мала такого руйнівного впливу структуру новели А.С. Пушкіна, яке вона на новели його сучасників.

По суті, розвиток російської новели на «Повістях Бєлкіна» і зупиняється. Подальший розвитокмалої прози йшло шляхом відходу від новелістичної традиції. Так, представники натуральної школи» віддавали перевагу фізіологічному нарису. Безперечно, фізіологічний нарис міг взаємодіяти з іншими жанровими формами, зокрема новелістичними. У процесі такої взаємодії виникла міжжанрова форма, яку В.М. Маркович називає «натуральною» новелою (нарисом-новелою). Цей вид новели під пером Н.В. Гоголя («Шинель») перетворився на складну жанрову форму, яка вбирала в себе «традиції усного анекдоту, риси романтичної повісті-казки, середньовічної агіографії, билички, легенди та балади», що додало новелі «романну багатовимірність сенсу». Це остання якість гоголівської новели, зазначає В.М. Маркович був втрачений іншими представниками «натуральної» школи.

З розвитком російського роману – друга половина ХІХ століття – жанр новели перемістився до ряду периферійних жанрів російської прози; малою прозовою формою стає зручна і вільна розповідь.

Нове звернення до жанру новели пов’язані з літературою рубежу століть. Саме в період «срібного віку» було створено зразки неоромантичної, символістської та акмеїстської новелістики. Тут потрібно виділити творчість таки авторів, як Ф. Сологуб («Хова», «Обруч», «Два Готика», «Періна», «Іван Іванович»), З. Гіппіус («Кабан» і «На мотузках»), Брюсова («Менует», «Елулі, син Елулі»), Н. Гумільова («Лісовий диявол», «Останній придворний поет») та ін.

Свідома орієнтація – аж до витонченої стилізації – на кращі зразки західноєвропейської та російської новелістики, загострений інтерес до чуттєвого, еротичного боку людського життя, поетичне розуміння та освоєння новелістичної структури – ось неповний перелік складових новелістики срібного віку. Саме «яскрава, але дещо блудна» епоха «срібного віку» повернула жанр новели у російську літературу. Таким чином, досі не проясненими залишаються питання як про долю новели в цілому, так і про долю новели в російській літературі на рубежі століть та перших десятиліть ХХ століття.

Розповідь і новела відносяться до оповідального епічного жанру і мають деякі спільні характерними рисами: невеликим обсягом, чітко позначеним сюжетом, динамізмом розвитку дії з вираженою кульмінацією та розв’язкою Проте новела має й відмінні жанрові особливості, що дозволяють виділити її з низки творів сучасної прози самостійний літературний вид.

Що таке новела та оповідання

Новела– невеликий за обсягом прозовий твір, якому властиві гострий сюжет із несподіваною розв’язкою, стислість та нейтральний стиль викладу, а також відсутність вираженої авторської позиції стосовно літературних героїв.
Розповідь– Різновид творів епічного жанру, для яких характерна розповідь про події з життя головного героя, що розкривають психологічний аспект його вчинків або душевного стану.

Порівняння новели та оповідання

У чому ж різниця між новелою та оповіданням?
Новела відрізняється підкресленою лаконічністю оповідання. У ній не допускається пряма авторська оцінка дій літературних персонажів або умов, що визначають розвиток подій, що описуються.
У оповіданні така оцінка опосередковано виявляється у портретної характеристикита авторських відступах. Вона необхідна розкриття теми, яка пов’язані з виявленням психологічних чинників, принципово важливих розуміння душевного стану головного героя. Його поведінка в незвичайній життєвої ситуаціїстановить основу сюжету оповідання. Сюжетна дія при цьому обмежується вузькими часовими рамками та прив’язана до конкретного місця подій.
У новелі відсутній психологізм. Найважливіше в ній – неординарна подія, що задає динамічну напруженість сюжету. У центрі читацької уваги виявляється не так герой, як те, що з ним відбувається. Новеліст не прагне створити глибокого підтексту основного змісту свого невеликого твору. Його завдання – додати гостроту сюжету та досягти граничного напруження оповіді у кульмінації.
При обмеженому числі персонажів розповіді може розвиватися додаткова сюжетна лінія. У новелі сюжет не може мати розгалуженої структури. Події він пов’язаний тільки з тим, що відбувається з головним героєм. Інші персонажі в новелі зустрічаються вкрай рідко: як правило, лише в тому випадку, якщо додатковий епізод за їх участю посилює динаміку дії.

TheDifference.ru визначив, що відмінність новели від оповідання полягає в наступному:

У новелі гострота сюжету виражена більшою мірою, ніж у оповіданні.
Для новели характерний нейтральний стиль викладу, тоді як розповіді використовується авторська оцінна характеристика персонажів чи подій.
У оповіданні дія розкриває мотивацію вчинків героя. У новелі зображується сама дія і відсутні прийоми психологічного аналізуповедінки персонажів.
Розповідь може мати прихований підтекст, важливий реалізації авторського задуму. У новелі не допускається багатозначності трактування основної теми.

Для позначення оповідання, створеного на якомусь заново обробленому традиційному матеріалі, виникає слово nova. Звідси – італійське novella(у популярній збірці кінця XIII століття «Новеліно», відомому також як «Сто древніх новел»), яка починаючи з XV століття поширюється Європою.

Жанр утвердився після появи книги Джованні Боккаччо «Декамерон» (бл.), сюжет якої полягав у тому, що кілька людей, рятуючись від чуми за містом, розповідають один одному новели. Боккаччо у своїй книзі створив класичний тип італійської новели, що отримав розвиток у його численних послідовників у самій Італії та інших країнах. У Франції під впливом перекладу «Декамерона» близько 1462 року з’явився збірник «Сто нових новел» (втім, матеріалом більше завдячує фацеціям Поджо Браччоліні), а Маргарита Наварська за зразком «Декамерона» написала книгу «Гептамерон» ().

Характеристика новели

Новела характеризується кількома важливими рисами: гранична стислість, гострий, навіть парадоксальний сюжет, нейтральний стиль викладу, відсутність психологізму та описовості, несподівана розв’язка. Фабульна конструкція новели схожа на драматичну, але зазвичай простіше.

Про гостросюжетність новели говорив Гете , даючи їй таке визначення: «нечувана подія, що відбулася» .

У новелі підкреслюється значення розв’язки, що містить несподіваний поворот (пуант, “соколиний поворот”). За твердженням французького дослідника, «зрештою, можна навіть сказати, що вся новела задумана як розв’язка». Віктор Шкловський писав, що опис щасливого взаємного кохання не створює новелу, для новели необхідне кохання з перешкодами: «А любить Б, Б не любить А; коли ж Б полюбила А, то А вже не любить Б». Він виділив особливий тип розв’язки, названий ним «хибний кінець»: зазвичай робиться з опису природи чи погоди.

У попередників Боккаччо новела мала моралізуючу установку. Боккаччо зберіг цей мотив, але в нього мораль випливала з новели не логічно, а психологічно і часто була лише приводом та прийомом. Пізніша новела переконує читача щодо моральних критеріїв.

Новела, оповідання, повість

Нерідко новела ототожнюється з оповіданням і навіть повістю. У XIX столітті ці жанри було складно розрізнити: так, «Повісті Бєлкіна» А. С. Пушкіна – це, скоріше, п’ять новел.

Розповідь подібна до новелою обсягом, але відрізняється структурою: висуванням на перший план образотворче-словесної фактури оповідання і тяжінням до розгорнутих психологічних характеристик.

Повість відрізняється тим, що в ній сюжет зосереджується не на одній центральній події, але на ряді подій, що охоплюють значну частину життя героя, а часто і кількох героїв. Повість більш спокійна та некваплива.

Новела та роман

Збірник новел був попередником роману.

Новела у китайській літературі

Китай є класичною країноюновели, яка розвивалася тут на основі постійної взаємодії літератури та фольклору з III до XIX століття: у III-VI ст. були поширені міфологічні билички , що змішалися з уривками з історичної прози і частково оформлені за її канонами (пізніше, у XVI столітті , їх назвали терміном «чжигуай сяошо», тобто розповіді про чудеса). Вони були найважливішим джерелом класичної художньої новели епохи Тан і Сун (VIII-XIII ст.), Так званих «чуаньці», написаних класичною літературною мовою. З епохи Сун з’являються відомості про народну оповідь «хуабень» (букв. «основа оповідання»), який широко використовував як спадщину класичних танських чуаньці, так і власне фольклорні джерела, що демократизував жанр новели і за мовою, і за тематикою. Хуабень поступово перейшли повністю з фольклору в літературу і досягли вищого розвитку в письмовій формі («наслідувальні хуабень») наприкінці XVI-початку XVII століття

Старійшиною англійських новелістів прийнято вважати Томаса Гарді (хоча він не був ні найпершим, ні найстарішим). Гарді був тісно пов’язаний з реалістичними традиціями диккенсівської школи. Інший великий англійський новеліст – Оскар Уайльд – ставився швидше до естетів, заперечував реалізм. Його новелам були далекі проблеми соціології, політики, громадської боротьби тощо. Окреме місце в англійській новелістиці займає таку течію, як натуралізм. Характерним напрямкомнатуралізму стала так звана «література нетрів» (збірка новел Артура Моррісона «Оповідання про нетрях», 1894; новела Джорджа Мура «Театр у глушині», ін.). Ще одним напрямом в англійській літературі, що протиставляв себе естетам та натуралістам, вважається «неоромантизм». Англійськими новелісти з числа «останніх романтиків» були Роберт Стівенсон, а пізніше Джозеф Конрад і Конан Дойль. На початку XX століття англійська новела стає більш «психологічною». Тут варто відзначити Кетрін Менсфілд, новели якої найчастіше були практично «безсюжетними». Вся увага в них була прикута до внутрішніх переживань людини, її почуттів, думок, настрою. У першій половині XX століття англійській новелі були властиві психологізм, естетизм і «потік свідомості». Найяскравішими представниками англійської літератури епохи модернізму були Вірджинія Вульф, Томас Еліот, Джеймс Джойс, Олдос Хакслі.

Серед англійських письменників, в різний часстворювали твори в жанрі новели, такі чудові автори, як Джером К. Джером, Джон Голсуорсі, Сомерсет Моем, Ділан Томас, Джон Соммерфілд, Доріс Лессінг, Джеймс Олдрідж та ін.

Посилання

Визначення та характеристика

• «„Тверді“ та „вільні“ форми в епіку: новела, повість, оповідання» . У кн.: « Теоретична поетика. Поняття та визначення. Хрестоматія». Автор-упорядник Н. Д. Тамарченко
• М. Юновіч. «Новела» – стаття з « Літературна енциклопедія»(1929-1939)
• Людмила Поліковська. «Оповідання» – стаття з енциклопедії «Кругосвіт»
• М. Петровський. “Повість” – стаття з “Літературної енциклопедії” (1925)
• Б. А. Максимов. «Особливості сюжетної структури в авторській казці та фантастичній новелі епохи романтизму»
• О. Ю. Анциферова. «Детективний жанр та романтична художня система»

Окремі автори та твори

• В. І. Тюпа. «Естетичний аналіз художнього тексту (Частина перша: Сюжет „Фаталіста“ М. Лермонтова)»
• Ю. В. Ковальов. “Едгар По” – стаття з “Історії всесвітньої літератури”

Примітки

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке “Новелла (література)” в інших словниках:

– (італійське novella, іспанське novela, французьке nouvelle, німецьке Novelle) термін, що позначає в історії та теорії літератури одну з форм оповідального художньої творчості. Поряд із найменуванням Н., що стало міжнародним, … Літературна енциклопедія

1. НОВЕЛЛА, ы; ж. [італ. novella] Коротка розповідь, для якої характерні чітка композиція, напружена дія і драматизм сюжету, що тяжіє до незвичайного. ◁ Новелістичний, ая, ое. Нова література. Н. Жанр. Нова композиція. 2. НОВЕЛЛА, … … Енциклопедичний словник

– (у Болоньї, дата невідома, померла у 1333 р.) італійський правознавець та професор права у Болонському університеті. Будучи дочкою Джованні ді Андреа, вона здобула хорошу домашню освіту і нерідко читала лекції замість батька. Згідно з Христиною … Вікіпедія

Доповідь 7 клас.

Оповідання – оповідальний епічний жанрз установкою на малий обсяг та на єдність художньої події.

Жанр має два різновиди, що історично склалися: розповідь (у більш вузькому значенні) і новела. «Відмінність новели від розповіді не представляється мені важливим», – писав дослідник європейської новели Є. Мелітінський. Б. Томашевський вважав, що оповідання – це російський термін для новели. Такої ж думки дотримується і більшість (хоч і не всі) інших літературознавців. Мінімальну епічну форму в європейських літературах, принаймні до XIX століття, прийнято називати новелою. Що таке новела? Теоретичного визначенняновели «не існує, швидше за все тому, що. новела постає в реальності у вигляді досить різноманітних варіантів, зумовлених культурно-історичними відмінностями. Цілком очевидно, що сама стислість є суттєвою ознакою новели. Короткість відокремлює новелу від великих епічних жанрів, зокрема від роману та повісті, але поєднує її з казкою, биличкою, байкою, анекдотом» (Є. Мелетінський).

Генетичні витоки новели – саме у казці, байці, анекдоті. Від анекдоту її відрізняє можливість комічного, а трагічного чи сентиментального сюжету. Від байки – відсутність алегорій та повчальності. Від казки – відсутність чарівного елемента. Якщо ж чаклунство все-таки має місце (в основному в східній новелі), то сприймається як щось дивовижне.

Класична новела виникла за доби Відродження. Тоді повною мірою визначилися такі її специфічні риси, як гострий, драматичний конфлікт, Незвичайні обставини і повороти подій, а життя героя – несподівані повороти долі. Гете писав: «Новела не що інше, як те, що сталося “нечувана подія». Такі новели Боккаччо зі збірки «Декамерон». Ось, наприклад, сюжет четвертої новели другого дня: «Ландольфо Руффоло, збіднівши, стає корсаром; взятий генуезцями, море, рятується на ящику, повному коштовностей, знаходить притулок у однієї жінки з Корфи і повертається додому багатою людиною.» Кожна літературна епоха накладала свій відбиток на жанр новели.Так, в епоху романтизму зміст новели часто стає містичним, стирається грань між реальними подіямита їх заломленням у свідомості героя («Пісочний чоловік» Гофмана).

Аж до затвердження в літературі реалізму новела уникала психологізму та філософії, внутрішній світгероя передавався через його дії та вчинки. Їй була далека різного роду описовість, автор не вторгався в оповідання, не висловлював своїх оцінок. З розвитком реалізму новела, якою вона була у своїх класичних зразках, майже зникає. Реалізм ХІХ століття немислимий без описовості, психологізму. Новела витісняється іншими видами короткої розповіді, серед яких на перше місце, особливо в Росії, виходить розповідь, яка довгий час існувала як різновид короткої повісті (у А. Марлінського, Одоєвського, Пушкіна, Гоголя та ін). У проспекті «Навчальної книги словесності для російського юнацтва» Гоголь дав визначення повісті, яке включає розповідь як приватний різновид («майстерно і жваво розказаний картинний випадок»). Причому мається на увазі «випадок» звичайний, який може статися з кожною людиною.

З кінця 1940-х у російській літературі розповідь усвідомлюється як особливий жанр і стосовно короткої повісті, й у порівнянні з «фізіологічним нарисом». У нарисі переважає прямий опис, дослідження, він завжди публіцистичний. Розповідь же, як правило, присвячена конкретній долі, говорить про окрему подію в житті людини, згруповану навколо певного епізоду. У цьому його на відміну від повісті, як більш розгорнутої форми, де описується зазвичай кілька епізодів, відрізок життя героя. У розповіді Чехова «Спати хочеться» йдеться про дівчинку, яка безсонними ночами доведена до злочину: вона душить того, хто заважає їй заснути немовля. Про те, що було з цією дівчинкою раніше, читач дізнається лише з її сну, про те, що з нею буде після того, як злочин скоєно, взагалі невідомо. Усі персонажі, окрім дівчинки Варьки, окреслені дуже швидко. Всі події, що описуються, підготовляють центральне – вбивство немовляти. Розповідь невелика за обсягом. Але справа не в кількості сторінок (є невеликі за обсягом повісті і відносно довгі оповідання) і навіть не в кількості фабульних подій, а в установці автора на коротку стислість. Так, розповідь Чехова «Іонич» за змістом близька навіть не до повісті, а до роману (простежено майже все життя героя). Але всі епізоди викладені стисло, авторська мета одна – показати духовну деградацію доктора Старцева. За словами Джека Лондона, «оповідання – це. єдність настрою, ситуації, дії».

Гранична стислість розповіді вимагає особливої ​​уваги до деталей. Іноді одна-дві майстерно знайдених деталі замінюють велику характеристику героя. Так, у оповіданні Тургенєва «Хорь і Капініч» чоботи Хоря, зроблені, здавалося, з мармурової шкіри, або пучок суниці, піднесений Калиничем своєму другові, розкривають сутність обох селян – господарчість Хоря та поетичність Капиніч.

“Але відбір деталей – це ще не вся труднощі”, – писав майстер оповідання Нагібін. – Розповідь, за своєю жанровою природою, має засвоюватися одразу і цілком, як би «в один ковток»; також і весь «приватний» образний матеріал оповідання. Це пред’являє до деталей у розповіді особливі вимоги. Вони мають бути розставлені так, щоб миттєво, «зі швидкістю читання», складатися в образ, народжувати у читача живе, картинне уявлення. ». Так, у розповіді Буніна «Антонівські яблука» практично нічого не відбувається, але майстерно підібрані деталі народжують у читача «живе, картинне уявлення» про минуле, що минає.

Малий обсяг оповідання визначає та її стилістичне єдність. Розповідь зазвичай ведеться від однієї особи. Це може бути і автор, і оповідача, і герой. Але в оповіданні набагато частіше, ніж у «великих» жанрах, перо передається герою, який сам розповідає свою історію. Найчастіше перед нами – оповідь: розповідь якогось вигаданого обличчя, що має власну, яскраво виражену мовленнєву манеру (оповідання Лєскова, у XX столітті – Ремізова, Зощенка, Бажова та ін.).

Розповідь, як і новела, несе в собі риси тієї літературної доби, в яку він створений. Так, розповіді Мопассана увібрали в себе досвід психологічної прози, І тому, якщо і можуть називатися новелами (у літературознавстві іноді прийнято називати їх так), то новелами, принципово відмінними від класичної новели. Розповідям Чехова властивий підтекст, практично невідомий літературі середини ХІХ століття. На початку XX століття модерніспхжі течії захоплюють і розповідь (оповідання Сологуба, Білого, Ремізова, частково Л. Андрєєва та ін.)

У європейської літератури 20 століття оповідання збагатилося художніми відкриттями всієї прози («потік свідомості», посилення елементів психоаналізу, тимчасові «перебиття» тощо). Такі розповіді Кафкі, Камю, Ф. Моріака, А. Моравіа та ін.

У 1920-1930-ті роки в Росії на перший план виходять героїко-романтичні (В. Іванов, Бабель, Пильняк, Шолохов та ін.) та сатиричні оповідання(Булгаков, Зощенко, Ільф та Петров та ін.). Розповідь залишається продуктивним жанром і нині. Успішно розвиваються всі його різновиди: розповідь побутова, психологічна, філософська, сатирична, фантастична (наукова фантастика і фентезі), близька до новелі і практично безсюжетна.

Запитання щодо доповіді:

1) Що таке оповідання?

2) Що таке новела?

3) Як розвивався жанр оповідання у літературі?

4) Як розвивався жанр новели у світовій літературі?

5) Чим розповідь відрізняється від новели?